涛子的博客

 

 

在理解红楼的基础（一）最后我用了凤姐的例子来融合了文章中论述的六个中国的核心文化，在此统称中国传统文化。

 

由于这种传统文化的影响，大家不难看出，凤姐活得很累。

 

不光是从这个例子中，即她明明不想也不能再喝酒了，但是由于中国传统文化的影响，她非得喝，在她所有的行为中，基本都受制与这种文化影响，比如她经常要哄贾母开心，明明是假的，只要能让贾母开心，她就一定会把假的变成真的。她对宝玉很好，排除主观意愿，客观很重要的原因就在于宝玉深得贾母的喜爱，所以自然要对他好，并且对宝玉的人，如袭人、晴雯等丫鬟也要另眼相待，然后对宝玉喜欢的人，如林黛玉，也要加倍关心。

 

也就是说

      “这里是东风路街道，今天早上在此街的尽头发现一具女尸。长发、身穿紫黑色带蕾丝边花边制服、黑色丝袜、黑色高跟鞋，死者呈十字状，衣着整齐干净，经法医鉴定无性侵痕迹，但死者嘴巴呈张开状，面部表情极其痛苦，死亡原因须待进一步调查确认……”

      

我怎么好像见过这个人……是的，我经常见到她，贝妮，这个我一直深爱着的女人，是她吗？她怎么会死了？

      

究竟是怎么回事？……第二天晚上，我悄悄的来到事发地点，想看看周围能不能找到一些线索，我悄悄的走在街上，四处没有一个人，我心里有些害怕，于是我赶紧去投入自己的世界，去想象一些可以安慰自己的东西，然后进行真实的思考，以转移自己害怕的心理，当我慢慢接近凶案现场，心里感到一阵极度的恐慌，我慢慢的靠着这边的墙移动，就在要转到街道尽头的那一个拐角，我紧张得只敢探出半个头——

 

任何世界一流的歌手，其最重要的标志之一是他们都为自己的演唱建立了一套只属于自己的歌唱系统，这套系统只有他们自己可以掌握驾驭，所以可以使他们区别与世上任何一个其他的歌手。

 

接下来的问题就是——本质上任何一个人的声音系统都是独立的，虽然人类的声音有很多共性，但是本质上每个人的声音都是不同的，也就是说理论上每个人都应该有自己的一套系统，那么上面说的“个人的歌唱系统”就不足为奇了。其实不然，因为只要是唱歌，就必须按照唱歌的方式来发声，而世界一流的歌手必定可以发出最美的声音，所以这套系统是必须锻炼出来的，这样一来，一个矛盾就产生了——

 

上一章说过【红楼梦】的三层结构——最底层的文化决定第二层人们的思维方式，然后达到第三层人们的各种行为。可以确认的是红楼的成书年代离我们现在的时代大概有200多年的时差，也大概就是清朝乾隆年间。

在那个时代，中国的封建帝国制度发展到巅峰，从秦开始统一中国建立帝国制度到那个时代已经有上千年的时间，并且各种制度越来越成熟，而经漫长的历史沉淀下来的文化更是成为整个社会运作的核心基础，所以生于那个时代的作者必定会让这些文化真实的渗透到自己的作品中并以此为基础来创造后续的一切，因为只有这样，作品才即真实又具有了时代的独特性。

下面就来谈谈当时中国的各种主导人们思维方式进而决定人们行为举止的文化基础。   

 

    开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓。

    奈何天，伤怀日，寂寥时，试遣愚衷。因此上，演出这悲金悼玉的【红楼梦】。

 

这是红楼梦原文第五回概述整部红楼框架的【红楼梦引子】。

红楼梦讲的究竟是什么？这个主题的意义又是什么？

 

自红楼问世以来到现在，这些问题仍然困扰着一代代的中国人，因为红楼梦是外国人无法理解的艺术，将来也无法像中国人这样理解，因为全世界没有哪个国家的文化是可以和中国这种特殊形态的文化相比较的，由于这个命题太大所以就不展开了。

 

那么一代代的中国都会给出自己的答案——鲁迅先生说单是命意，就因读者的眼光而有种种：经学家看见《易》，道学家看见淫，才子看见缠绵，革命家看见排满，流言家看见宫闱秘事；毛主席把它当做历史读，注重里面的阶级斗争，他在《论十大关系》中说